在眼前，却依然很遥远——全幅
在07年初的时候，有位专家猜测说：佳能下一款中端产品将会是全幅机，结果40D还是APS-C画幅；专家又说尼康D300极有可能采用全幅，结果D300也是APS-C画幅。大半年过去了，虽然我们最想要的万元级全幅DSLR并没有下文。但是我们能够看到数码单反一直在向全幅化迈进。
首先尼康迈出了全幅化的第一步，推出首款全画幅的数码单反产品D3。D3的出现，为全幅的大家庭又增添了一名成员，同时也改变了佳能一方称霸的局面。尽管现在市面上的全画幅DSLR还不足10个，但是有了尼康的加入，全幅DSLR市场将会变得十分有意思，相信在不久之后又会看见N、C大战，希望那时争论的议题是全幅吧。
为什么说全幅还很遥远呢，因为至少还有很多人还不知道这是什么东西，尤其是刚上DSLR的新手。笔者在这里简要说一下不用照相机摄影都得有感光元件，传统相机的感光元件是胶片，数码相机的感光元件是感光器，感光器面积的大小与35mm胶片面积相比，假如接近或相等，就是全画幅；小于35mm胶片面积，就是非全画幅。举个例子：传统135相机底片尺寸为36mm×24mm，佳能5D的CMOS尺寸为35.8mm×23.9mm，接近36mm×24mm的尺寸。所以5D是一台全幅数码单反机。
说了这么多，到底全幅会给我们带来什么好处呢，跟非全幅DSLR又有什么差别。要害词：焦距转换系数。
在传统135相机上使用的35mm胶卷的是长宽分别为36mm和24mm，即常用的标注36×24mm。那么通过镜头和一些光学技术处 理后，影像被记录在了36×24mm的胶卷上。到了数码相机和DSLR后由于数码化的缘故以及成本方面的考虑，这种情况发生了变化。不可能每一台数码相机 和DSLR都使用36×24mm的感光元器件，那样的话相信数码时代又要晚些才能来临了。
由于这是一个普遍存在的问题，涉及到很多生产相机的厂商，因此才 在原有传统135相机的基础上参照其标准制定了一个新的标注方式的问题。而镜头转换系数也就应运而生了，非凡是DSLR上显得就尤为重要。通过不同大小的感光元器件大小乘以不同的镜头转换系数实现与传统135相机相同的焦距。
从上图可以看出，当“传统镜头”使用在APS画幅的DSLR上的时候，由于它的成像圈远远大于APS大小的感光元件，所以只利用到了镜头成像圈的一小部分，取景面积为剪裁画面的局部，相当于焦距延长1.6或1.5倍，这就是镜头的焦距转换系数。
由于焦距转换系数的存在，一款使用在传统135相机上的长焦镜头用在非全幅机上会变得更长，但是广角镜头就无法体现其优势，因为焦距的延长，广角变得不广了。举例说明，佳能小白EF 70-200mm f/2.8L使用在40D上的时候，焦距需要乘以转换系数1.6，所以实际焦距是112-320mm，变成了相当长的一个焦段；而换成是EF 24mm f/2.8的话，焦距变为38.4mm，完全体现不到广角的优势了。假如上面的镜头是用在全画幅的5D上的话，则焦距转换系数根本不存在。
编辑点评：自数码单反普及以来，全幅这个话题就一直没有停息过，新手也好、专家也好、资深老鸟也好，都一直为全幅叫嚣不止。其实大家不妨思考一下，上了全幅，就一定会有质的飞跃么，会完全改变以前的拍摄感受？不可否认，DSLR的全幅化确实是大势所趋，但是什么时候才“趋”到平民化，普及化呢，这个谁也不知道。或许全幅真的很好很强大，然而自己是否真的用得上呢？这才是最要害的问题。全幅时代真要来临的话，挡也挡不住，现在就先寄望一台万元以下的全幅DSLR上市吧。
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